摘要：媒介融合下电视纪录片需要改变，传统的纪录片形式，已经没办法满足受众的需求。在新的时代中，应从五个方面做电视纪录片写作，主要有：内容逐渐精炼，微记录片兴起;叙事角度改变，微观叙事逐渐成主流;节目节奏加快，段落感增强;解说词特色化、口语化，更好的表达情感;新媒体宣传，整合媒体营销。
在现代科技的发展中，媒体、媒介的传播速度与方式，逐渐增多并呈现多样化发展。在新旧媒体中，拥有一定合作。在这种影响下，媒体与受众沟通也慢慢地加强。纪录片的本质就是让人们更加关注周围发生的故事，时间带来的影响，对自身所起到的变化。由此可见，纪录片也就是纪实，主要是关于人的，这种事件本身是微观的，而微观叙事，更符合纪录的本质。新媒体出现后，媒介的传播速度更快更多，所以观众很难受到说教、冗长的宏观叙事吸引。在媒体内部，常常将这种有科技推动的，促成的新的传输平台和交流互动，称为媒介融合。电视是一种传统的媒体，在媒介融合的背景下，也产生了一定隐形变化，并有一定规律。现对媒介融合下，电视纪录片写作做多元化的分析，探讨何种形式符合大众需求。
在时代发展的影响下，新媒体的传播速度较快、能在极短的时间内，传递大量碎化的信息。但是这种形式，与传统的电视记录片，有较大差异。例如一些记录灾难的纪录片，会在每一集中介绍受灾地图，针对该地区的各项情况进行完整的介绍。通过这种方式，如在《生者》中，针对汶川地震，纪录片中重点阐述了地震后的情景，经过多方的努力，对灾后地区进行重建。这些比较细小的内容，在单独的观看中，可能无法起到较为深入的效果，但是经过纪录片的呈现，这些碎片化的情景，就能够得到较为复杂且放大的体现。
近期，电视纪录片为了吸引受众的视频，不得不融合新的媒介形式，尝试新的格式，使用精简的内容，将每一个片子压缩到12分钟内。这种微纪录片的形式，比传统的纪录片相比，主要是生产方式的差异，微纪录片的生产周期较短、能够实现个人制作，这种纪录片的生产成本比较低，可以用手机或DV拍摄。在中央电视台财政频道，播出的20集微纪录片《资本的故事》受到了观众的广泛关注。这种每集8分钟的形式，能够讲述资本的故事，更加短小精炼，体现现代世界的经济发展情况。针对我国文化和建筑风格的体现，央视还制作了有关故宫的微纪录片，在每集较短的时间中，为观众介绍故宫内的景点。语言精简、易理解，充分融合了媒介融合的传播特性。从实际应用来讲，这种形式的纪录片，能够体现其个性化，更加快速的完成对现代社会热点的关注。
在纪录片发展的初期，主要采用的是叙事的形式。一般都是针对文物、自然环境或是一种人文现象，进行纪录片的制作。这些纪录片主要讲述的是宏伟的故事，但是这种情况下，会导致民族和国家的话语太多，忽视了人们自身的情感，没有研究和分析人性。纪录片会在这种局面下，显得高高在上，无法引起观众的共鸣。电视纪录片发展至今，逐渐兴起微观叙事，开始逐渐关注普通人、小事和细节，从围观的角度，表达整个主题。
从纪录片的本质出发，就是让人们更加关注周围发生的故事，时间带来的影响，对自身所起到的变化。由此可见，纪录片也就是纪实，主要是关于人的，这种事件本身是微观的，而微观叙事，更加符合纪录的本质。新媒体出现后，媒介的传播速度更快更多，所以观众很难受到说教、冗长的宏观叙事吸引。从微观叙事出现，能够以小切大，让人们感同身受。
新型纪录片，不断缩短了篇幅和内容，还为了符合快速大量的新媒体特点，加快了纪录片的进度。例如在传统纪录片《北京记忆》《话说长江》这些慢镜头的纪录片中，每集都拥有一个主题，然后通过散文的形式，对这种内容进行详细的描述，在这个形式下，如果加快了整体的节奏，会减少人们的思考与反思时间，没有时间去消化与记忆，在新媒体中很难传播。
在2012年，有一部纪录片引起了巨大的反响《舌尖上的中国》。这个纪录片在节奏上，做了新的尝试，在每一集50分钟的时间里，要介绍5-6个地方的食物，其节奏进度与传统的纪录片相比，有了明显的增加。针对这种情况下的视角转换，也有了较大的难度，要让逻辑严谨，且能够保证观众可以结束。在节奏加快的过程中，这部纪录片还借鉴了国外的叙事风格，使用了大量的镜头剪辑，每50分钟要1500多个，平均3秒，就有一个镜头切换。这种纪录片在媒体传播中，受到了广泛的推广，这应该与这种快节奏的叙事方式是分不开的。
电视纪录片就像是影像语言，需要解说简单易懂，不要带来太长的思考时间。在新媒体快速发展中，其消费习惯，更加凸显了这个特点。所以在电视纪录片要想更好的在媒介融合下发展，要使解说词逐渐特色化、口语化，甚至娱乐化。举例来讲，传统纪录片的视角都是上帝视角，客观的叙述人类的历史、生物的发展、时代的更迭，这种形式无法让受众产生带入感，会导致观众在观看中过于乏味。
在媒介融合的局面下，电视纪录片解说词的发展逐渐特色化，更好的体现了媒介融合的特点，让受众更好的理解。在平台上获取信息中，需要为新颖、有特色化的内容，增加新引力，所以特色的解说词形式，能够让整部片子从众多的纪录片中退颖而出。针对这种解释，最好的案例就是《舌尖上的中国》，该片更加重视食物和人物的描写，且解说词风趣幽默，厚重并温情动人，在网络上还被戏称为舌尖体，其模仿版与恶搞版也迅速在网络上出现，并较好的进行了传播。
针对纪录片的宣传，也是媒体营销的重要方面。在策划案写作中，宣传营销是非常重要的内容。在媒介融合的影响下，纪录片有了更多的播出平台，其宣传手段与营销手段，也变得更加多样化。为了更好的吸引人们的关注，重要的内容就是策划案写作中精心布局。
针对《舌尖上的中国》很多媒体人将其成功归功于宣传营销中，在该片播出以来，就有很多明星在微博上进行推荐，还有一些知名导演与网友进行讨论和互动，这种形式都产生了较多的话题，并成功的吸引了观众，形成了较好的传播局面。纪录片播放中，为了让更多的受众知道这部片子，达到最高的收视率，如何在策划得到较好的利润，都需要针对实际情况进行探查，从而让保证纪录片能够得到较高的评价。
媒体的发展，迅速的改着我们的生活节奏，而媒体融合的出现，促使很多行业，不得不改变自身形式，适应这种发展。纪录片出现的时间较长，是一个时间较长，能够引起人深思的节目。传统纪录片的视角都是上帝视角，客观的叙述人类的历史、生物的发展、时代的更迭，这种形式无法让受众产生带入感，会导致观众在观看中过于乏味，人们可能无法在长时间的观看，记住有效的内容，其冲击力较小。这种传统的形式，无法适应新时代的发展，在这种背景下，纪录片要进行形式的创新，精炼内容、加快节奏，以及使解说词特色化，要让观众在短时间之内，记录一些内容，那么这个纪录片才实现其应有的价值。在电视纪录片写作的过程中，既要适应时间的发展，还不能忽视纪录片的真正作用，这种难度较高，需要相关人员付出较多的努力，更好的完善，努力实现电视纪录片的新颖创新。
[3]许越. 媒介融合背景下电视写作的四个层面[J]. 西部广播电视,2015,06:72.
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